国瓷新品——满堂红金贵瓶

　　陶瓷红色釉的生产历史可以追溯到元代，成熟于明代，永乐年间红釉更有“鲜红为宝”的说法，正德后红釉技艺曾一度失传。清末，世居广东潮州饶平九村镇的刘氏家族成员运用当时引进的进口化工颜料，开发出第一代“满堂红”高温大红颜色釉陶瓷。2009年，永丰源以独创的“满堂红”烧制技艺入选广东省非物质文化遗产名录。

五代传承“正玉瓷”，不断改进制瓷技术

   　 在深圳观澜国瓷永丰源2号展厅，记者见到了l国瓷永丰源董事长刘权辉。“我七八岁就跟随我的父亲学做陶瓷了，那时不愿学，因为其他同龄的孩子都可以无忧无虑地玩耍，而我却要不停地学和做。”刘权辉回忆起童年的日子，仍有点“埋怨”。如今的永丰源，由刘权辉的父亲——“正玉瓷”第四代传承人刘石丰先生建立的家庭作坊发展而来。虽然刘权辉从小被“逼”进入了陶瓷行业，但他内心很清楚，制瓷是老祖宗传下来的手艺，做好家族产业，是他的责任。

　　据刘权辉介绍，国瓷永丰源陶瓷传承于清乾隆年间创建的“九村窑•正玉瓷”，创始人刘陕出生在广东潮州饶平九村镇，这是一个有着七百多年陶瓷生产历史的小镇。刘陕的作坊是当时“九村窑”的重要组成部分，根据作坊生产的瓷器晶莹剔透、釉面光润似白玉的特点，刘陕为其取名为“正玉瓷”。

　　从“正玉瓷”创始人刘陕到第五代传人刘权辉，每一代传承人对提升制陶工艺、推动“正玉瓷”的发展都做出了有力的贡献。刘陕在创造“正玉瓷”的基础上，把中国传统青花瓷绘画技艺运用到正玉瓷的装饰中，奠定了“正玉瓷”的地位；第二代传承人刘亮改进了“正玉瓷”的装饰技艺，从单一的青花瓷发展到洋彩，生产出了青色、黑色、黄色及红色等色系的陶瓷产品；第三代传承人刘一来则采用二次釉烧工艺，解决了以往颜料的发色与釉色不一致的问题，提高了成品率；第四代传承人刘石丰对色料进行研究，实现了按照配方做色料的技术，进一步发展了色釉产品；到刘权辉这一代，成功将“正玉瓷”颜色釉生产技术移植到骨瓷生产中，研制出了著名的“满堂红”和“帝王明黄”系列产品。

移植颜色釉技术，研制“满堂红”骨瓷

　　清末，刘氏家族成员运用当地资源以及当时引进的进口化工颜料，开发出第一代“满堂红”高温大红颜色釉陶瓷。然而，因温度掌控的问题以及材料的落后，导致烧成条件不稳定，因此有“十窑九不成”之说。虽然烧成正品的难度大，但一旦烧出正品，其颜色鲜艳、色相纯正，釉面光润、细腻，产品的品质是当时市面上红色釉瓷器中出类拔萃的。“满堂红”高温大红颜色釉陶瓷的出现，在行业内引起了极大反响，刘氏家族制瓷声誉更是盛极一时。后来，随着政权更替、战乱四起，家族陶瓷业一度停产，直到新中国成立后才逐步恢复。上世纪80年代，刘石丰创建“三饶美术彩瓷厂”；1997年，刘氏家庭在三饶兴建了大型彩瓷加工厂，并正式更名为“广东永丰源陶瓷有限公司”；2003年，永丰源入驻深圳观澜。

　　随着陶瓷生产经营步入正轨，刘权辉开始对祖传的制作工艺进行改革提升。刘权辉说，根据祖辈传承的制陶技术及他多年制瓷的经验，他有预感，如果把“满堂红”颜色釉技术移植到骨瓷上一定会成功。事实也如他所预料的一样，“满堂红”骨瓷系列产品被成功研制出来，受到了市场的广泛欢迎。

　　如今的“满堂红”制作方法与以往有所区别，那就是不再将陶瓷着色剂与釉一起添加，而是将两者分开，并按先后次序将色剂和釉固定在陶瓷坯体上，经过多次烧制而成。刘权辉还尝试着把传承下来的制瓷程序打乱，反着做。他介绍，以前制瓷先得经历一次低温速烧，才能进行高温烧制。但现在技术水平提高了，可以反过来做，先高温烧制，再进行低温速烧，烧制出来的陶瓷反而更具有稳定性，颜色也更鲜艳。 

后继有人，祖辈制瓷传统需代代相传

　　对于祖辈技术的传承，刘权辉欣慰地说，自己的两个儿子很乐意与陶瓷“打交道”，也先后进入了公司。在他的观念中，传承是很重要的概念，他仍秉承着“传男不传女”的祖训。刘权辉说，传承并不只是把老祖宗的方法传下来，更重要的是留住传统文化和历史，以此作为家族印记，代代相传下去。时代在进步，先人们所使用的制陶手艺和方法，放在今天可能已无法符合大众的要求，传承者必须在传统技艺的基础上，结合现代的市场需求和对陶瓷的艺术审美标准去不断创新和改良技术，这样才能推动家族陶瓷业的发展，使企业更加强大。

　　访问快结束时，刘权辉欣喜地向记者介绍，公司又研发出了新的产品：十二生肖兽首酒杯系列产品、手绘系列产品以及天空蓝、蒙古蓝、翡翠绿等色釉，每种产品的研发都蕴含着刘权辉和他的团队成员无穷的创意。